郭海英

最近，某微短劇選用未成年演員飾演“替嫁新娘”，劇情包含違背倫理的設(shè)定和成人化隱喻。該劇上線后引起不小的爭議，眾多網(wǎng)友表示無法接受。很快，多個平臺顯示該劇“已無法查詢”或“已下架”，但由此生發(fā)的警示與思考遠未結(jié)束。

一段時間以來，以“萌娃”“親子”“重生少年”等為標簽的未成年人類微短劇數(shù)量有所增加，在豐富微短劇題材類型、創(chuàng)新敘事風格模式、展現(xiàn)當代家庭關(guān)系的同時，一定程度上也出現(xiàn)了成人化、工具化、娛樂化的傾向。廣電總局網(wǎng)絡視聽司日前發(fā)布管理提示要求，聚焦未成年人視角或以未成年人為核心角色的微短劇須扎根未成年人生活，尊重成長規(guī)律，遏制“成人化”傾向；聚焦權(quán)益保障，杜絕以童牟利，糾偏“工具化”傾向；嚴格審核把關(guān)，強化價值引領(lǐng)，抵制“娛樂化”傾向。這一管理提示，對于微短劇加強未成年人保護，防止因創(chuàng)作不當損害未成年人身心健康，具有重要的指導意義。

微短劇具有節(jié)奏快、成本低、貼近受眾、易于傳播等特色優(yōu)勢。這也意味著，聚焦未成年人視角或以未成年人為核心角色的微短劇，應當而且能夠利用、放大上述特色優(yōu)勢，塑造貼合未成年人年齡與認知的角色形象，搭建起連接童真世界與現(xiàn)實生活的橋梁，鮮明樹立保障未成年人權(quán)益、助力未成年人健康成長的價值取向。

如近期開播的微短劇《馬背搖籃》，以解放戰(zhàn)爭時期“馬背上的搖籃”事件為原型，講述了延安第二保育院的保育員和護衛(wèi)戰(zhàn)士面對圍追堵截，成功轉(zhuǎn)移136名革命后代至太行山解放區(qū)的故事。該劇選用了多名未成年人演員，在主題設(shè)置、內(nèi)容把關(guān)、角色安排上，做了許多“適未成年人化”的努力，獲得多方積極評價。

又如微短劇《東北少年陳二狗》中，白血病患兒團團孤身踏上尋找鄉(xiāng)下奶奶的旅程，他始終以堅韌對抗命運，以超越年齡的善意與包容，最終感化了滿身棱角、游手好閑的浪子陳二狗。面對生活的絕境，溫柔與堅韌也能滋生希望，一份簡單的善意，足以照亮迷途者的救贖之路，團團的故事令無數(shù)網(wǎng)友動容，也凸顯了未成年人類微短劇傳遞人性溫暖、弘揚正向價值的力量。

從未成年人類微短劇已經(jīng)做出的有益探索，到監(jiān)管部門發(fā)布的管理提示，再到社會公眾的關(guān)注關(guān)切，都對未成年人類微短劇創(chuàng)作提出了更高的要求，寄予了更大的期許。

一方面，應最大限度避免成人化、功利化題材，拒絕讓孩子過早涉足婚戀、權(quán)謀等超出其理解范圍的內(nèi)容。創(chuàng)作者可以將鏡頭對準校園里的歡聲笑語、家庭中的溫暖陪伴、成長路上的小小冒險，用鮮活生動的故事展現(xiàn)未成年人的純真與朝氣，讓他們在劇中看見自己的身影?？梢匝垉和逃?、心理學等領(lǐng)域權(quán)威專家參與創(chuàng)作，確保臺詞、情節(jié)、人物設(shè)定都符合不同年齡段未成年人的心智特點，并讓全年齡觀眾看得懂、有共鳴。

另一方面，微短劇行業(yè)應自覺扛起社會責任，建立健全未成年人參演審核與權(quán)益保障機制。從劇本創(chuàng)作到拍攝制作，都要充分考量未成年人的身心發(fā)展規(guī)律，依法取得法定監(jiān)護人的知情同意，配備專業(yè)的監(jiān)護人員、心理輔導人員，不得安排未成年演員出演超出其身心承受能力的戲份，并確保拍攝過程不影響其正常的學習與生活。

做好這些工作，微短劇創(chuàng)作才能避免唯流量、泛娛樂化傾向，牢牢守住行業(yè)倫理底線，真正成為滋養(yǎng)未成年人成長的優(yōu)質(zhì)文化載體，實現(xiàn)商業(yè)價值與社會價值的雙贏。